前些天，播了11年的美剧《摩登家庭》终于迎来了大结局，广大剧迷纷纷哭着和这群美国亲戚告别。

  11季，250集，蝉联5届艾美奖最佳剧集，豆瓣平均9.5分，曾被时代周刊评为“年度最幽默的新家庭喜剧”，奥巴马也公开表示过自己和家人是这部剧的观众。

  虽然现在“摩登”一词已经不够摩登了，但在当年《摩登家庭》真的很有摩登的设定。

  邓菲一家就是最标准的美国白人中产家庭，丈夫菲尔是房产中介，妻子克莱尔是家庭主妇，养育了三个孩子，年龄和性格都各不相同，但日常面对的问题都不会超纲。

  克莱尔的父亲杰是个成功商人，年过半百娶了第二任妻子——性感年轻的哥伦比亚女郎歌洛莉亚。

  歌洛莉亚在年龄上几乎能当杰的女儿，带着和前夫生的儿子曼尼嫁来美国，组成了这个老夫少妻的重组家庭。

  克莱尔的弟弟米切尔是一名同性恋，他和农场长大的卡梅隆结婚，并且领养了一个越南裔的小女孩莉莉。

  从设定上就可以感觉到其中的复杂性，包括忘年恋、同性恋、跨国恋，不同性向、不同肤色的成员组建了这样一个远超平常人想象的大家庭。

  要知道它的这份包容度是很具有前瞻性的，11年前，有色人种和LGBT还不像这两年成为如此政治正确的议题。

  直到2015年美国才实现了同性婚姻的全境合法，从引领者到见证者，《摩登家庭》将剧情融进了现实。

  我们熟悉的同类美剧，大多都集中于室内拍摄，机位也比较固定，主角们不是在家里就是在工作处，连聚会的地方也是固定的，场景比较单调。

  但《摩登家庭》则尽可能让一切跳出框架，一方面让画面动起来，采用大量的手持运动镜头增强纪实感。

  故事不只是发生在家里，我们大家可以看到万圣节狂欢的街区，橄榄球比赛的球场，全家人度假的景区。

  在最新的一季中，全家人还去了趟法国巴黎，结尾拍一一段致敬电影诞生地的黑白默片，看着他们和镜头挥手，似乎也是在为谢幕作准备。

  这种手法在电影中并不少见，贾樟柯的《二十四城记》、许鞍华的《黄金时代》中都有大量摆拍的人物访谈穿插其中。

  人物访谈在《摩登家庭》里既能参与叙事、调整节奏，也是制造喜剧效果的重要一环。

  大家可以在访谈中面对镜头卸下伪装，展现最真实的一面，或吐槽别人，或表达爱意，或坦诚自己生活中的小心机。

  早在2014年的S6E16中，导演就使用了桌面电影的概念，21分钟全部通过克莱尔的电脑桌面来呈现。

  不光是视频通话的界面，还跟着剧情一一展现了对备忘录、电子邮箱、FaceBook、iTunes、iCloud、iMessage的操作。

  情景喜剧和别的类型的剧集不同，因为每集独立成章，所以要角色的性格足够鲜明，不同性格的搭配能碰出火花，才可以成功。

  《老友记》中的强迫症莫妮卡，《生活大爆炸》中的古怪宅男谢耳朵，《破产姐妹》的开车段子手麦克斯，《老爸老妈罗曼史》中的花花公子巴叔，每一个角色都是靠着他们的性格标签才可以深入人心。

  《摩登家庭》中的角色更是如此，光是孩子们都能有截然不同的特点，邓菲家的大姐海莉是交际花，二姐艾利克斯是大学霸，弟弟卢克蠢中带萌，而和卢克年龄相当却差了辈分的曼尼则少年老成。

  大人们也一样，克莱尔性格强势，丈夫菲尔童心未泯，米切尔胆小，卡梅隆浮夸，杰的大男子主义，歌洛莉亚的大嗓门。

  角色众多，加上性格又十分鲜明，任意排列组合都能有新鲜感，这也是能写出250集剧情还不让人觉得腻的原因。

  如果说《老友记》和《生活大爆炸》是见证主角从朋友发展到亲人的过程，那《摩登家庭》则是在亲情羁绊之上在延展出更多的情感可能。

  他们既像家人，又像朋友，会给你建议，但不会评判你做出的选择，肯定每一个人的价值。

  无论是搞科研的艾利克斯，搞艺术的曼尼，还是早早辍学就业的海莉、卢克，他们的人生选择没有高下之分，在家中受到的关爱是无差别的。

  包括一开始同为家庭主妇的克莱尔和歌洛莉亚，后来也都拥有了自己的事业，而菲尔和杰则在家庭责任中分担到更多，摒弃了“男主外女主内”的中产家庭旧面相。

  当菲尔得知海莉已经有了性生活之后，给予的是关怀，而不是指责，并且乐意在对方需要的时候开放讨论。

  当同面对女儿的月经而手足无措时，找遍了身边的女性希望能起到一定的帮助，反而使得莉莉更加难为情。

  最戳的还是保守固执的杰，在米切尔出柜后一开始其实不太可接受，但他没有直接否定对方，并告诉儿子不要以此为耻。

  但影视作品就应该正大光明的造梦啊，把最好的一面反映出来，我们才可以朝着那个目标前进啊。