本报讯（记者陈晓旻/文周建平/摄）昨日，“空：第四届宁波今世艺术展”在宁波美术馆展开，共展出近30位艺术家的水墨、油画、版画、雕塑、新媒体、设备、漆艺、归纳资料等方法著作百余幅。

  本届展览以“空”为主题，旨在展现宁波艺术家们对江南艺术传统“活跃的组合与转化”，因而，在今世性之外，著作还具有很强的学术性。本次参展的不只有前几届的大咖，更有刚加盟今世艺术阵营的新秀。从首届的“包围”主题，到第二届的“朴象”和第三届的“江南”，再到本届的“空”，清晰的主题说明晰宁波本乡艺术展的坚持和考虑。比较于前三届纵向的演进道路，本届今世艺术展的著作不论从表现技巧仍是方法，或是表达的观念，都呈多元多样气候。

  孙周的著作《碎碎安全》，谐音传统含义上的“岁岁安全”，他用十来年在全国各地收集到的500余块瓷片组成我国地图的形状，瓷片的年代跨过了唐、宋、元、明、清，品种覆盖了建盏、吉州窑、龙泉、青花等几十个品种，把不同年代不同窑口的瓷片在一件著作中会集出现，不只可以反映历代人们的审美，再现瓷器艺术的精华，更是过往前史、文明、艺术的会集缩影。

  自在艺术家王琛则用水墨的书写实践来表现今世性。他把书法线条写在了半个世纪之久的手艺亚麻布上。“对我来说，这个布自身就承载了前史和文明的言语，很有禅意，是有生命力的，是和我的心境相交融的一种资料，我的创造和它相遇，自身就会发生新的东西。”

  同样是水墨书写，柴小华则回到造字的根源，用最简略的线条和图形来构建当下的造象。打破、重组、新建，不论是荒谬仍是理性，其自身便是今世艺术的一种思想方法和行为方法。

  雕塑家张聪的《佛我同相》则充分表现了主题“空”的含义，作为一个成功的设备，它给人以很深的考虑。著作用各种形状的三角形的不锈钢组成，经过切开面的增减来表现从无到有再到无的进程，也便是从简略到杂乱再回归简略的进程，在灯火的照射下，每个旁边面的人像又被切开成各种印象，就像实际中人的形象和心态。

  今世艺术不只仅是年青人的。非常有意思的是，本次参展的艺术家出现出一个巨大的年纪跨过。其间年纪最大的是88岁的徐瑜老先生，一向从事文物工作的他是我国前期油画大师吕斯百先生的高足，多年来他一向没有抛弃对艺术的探究。他的著作中有着一种来自西方野兽派并秉承自民国长辈一切的东方率性适意的面貌。

  很多人会觉得今世艺术看不懂，王琛的解读是：“艺术是有头绪和规范的，不论什么样的艺术，都需表现翰墨的审美和画面的气质。”葛晓弘用水墨的张力和控制力来论述“自在”，王炳根和陈小霞用传统的漆艺来表现“大象无形”，用最具东方人文审美而且逾越国际化的绘画言语符号，进行对今世艺术的考虑。

  展出的百余件（幅）著作，在相当程度上反映了宁波今世艺术家的全体状况——他们坚持运用特性的艺术言语进行创造，在坚持个别风格的一起，罗致国内外艺术创造观念和技法，也尽力探究具有本地特征的著作，很好地将本乡化与全球化结合，真实让宁波这座城市的文明具有国际性。

  关于这次杰出的布展作用，策展人陈峰告知记者：“宁波今世艺术学会自始自终地坚持如下准则：布展彻底取决于参展艺术家发挥的能动性和终究艺术作用；给年青的艺术家更多展现的时机和渠道，为他们出彩的著作供给特别挑选的空间方位；布展不对艺术家个别有展品数量的约束，以充分表现每个艺术家的个人面貌为首要准则。”